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Eures est un réseau européen des services publics de l'emploi dont le but est de faciliter la libre circulation des travailleurs dans l'union européenne ue ; et dans l'espace economique européen eee ; , contribuant ainsi au développement d'un véritable marché de l'emploi européen. la base juridique est le règlement modifié cee ; n1612 68 du conseil relatif la libre circulation des travailleurs l'intérieur de la communauté. le réseau eures a été mis officiellement en place le 17 novembre 1994 dans le cadre de la semaine de l'emploi organisée bruxelles. eures offre trois types de services : information, conseil, placement. eures fonctionne sur la base d'un partenariat entre la commission via son bureau européen de coordination, les services publics pour l'emploi des 25 etats-membres ainsi que de la norvège et de l'islande. d'autres organismes concernés par la mobilité de la main-d'oeuvre participent aussi au réseau eures. par ailleurs, dans les régions transfrontalières, les partenaires sociaux et les collectivités territoriales prennent également part aux projets eures mis en place dans ces zones. son objectif est d'informer, d'orienter et de conseiller les personnes qui souhaitent suivre une formation ou trouver un emploi en europe. eures fournit également des informations aux employeurs la recherche de personnel et désireux d'élargir le champ de recrutement au-del de leur territoire national. Dominique lipp-lehner piano ; oeuvres de chopin, daetwyler, schumann; di 26 octobre, 17 h. lunch 1 2 hour concerts de 12 h 45: eveline noth flûtes bec ; , hussam abou zannad percussion ; et anna kammer diabolo ; pièces médiévales et contemporaines; ve 31 octobre. paola novoa violon ; et gregor camenzind piano ; symphonie espagnole d'edouard lalo; ve 14 novembre. lectures et musique: jacqueline sudan et chisato iida piano ; ma 4 novembre, 18 h 15 et craps hébergement. Comme on le voit, il y a toute une variété de groupes qui ont des structures plus ou moins abstraites. toutefois, notre intérêt se portera plus précisément sur les groupes matriciels, c'est- -dire les groupes pour lesquels il est possible de représenter chacun des éléments par des objets plus concrets, des matrices ou de façon équivalente, des opérateurs linéaires. si les matrices sont d'ordre n, on dit que celles-ci forment une représentation vectorielle de dimension n. plus formellement, d x ; est appelé une représentation si pour tout élément x d'un groupe g, il existe un opérateur matriciel d x ; tel que, si on a deux éléments du groupe x et y alors un même groupe peut avoir plusieurs représentations de dimensions différentes. cependant deux représentations d et d0 sont équivalentes si elles sont reliées par une transformation de similarité c'est- -dire d0 x ; sd x ; où s est une matrice constante. de plus, si d est diagonalisable en bloc on dit que la représentation est réductible. il est donc possible de trouver une matrice s telle que d0 x ; est diagonale en bloc 0 d1 x ; l'espace vectoriel sur lequel agit d x ; se divise en deux sous-espaces othogonaux sur 0 0 lesquels agissent d1 x ; et séparément. dans le cas contraire où d n'est pas diagonalisable en bloc, la représentation est dite irréductible. deux représentations sont particulièrement intéressantes : la représentation fondamentale : c'est la plus petite représentation irréductible c'est -dire qui ne contient pas de sous-espace invariant ; et non triviale du groupe. pour su 2 ; , la représentation fondamentale de dimension 2 est simplement un vecteur deux composantes, un doublet 1 0 x1 où le dernier terme représente la décomposition du vecteur dans une base orthonormée. on note que le vecteur est de la "matrice" rectangulaire de dimension 2 la plus élémentaire. la représentation adjointe est la représentation générée par les constantes de structure du groupe. nous la définissons plus loin dans le contexte des groupes de lie. d x ; d x-1 ; d x ; ; -1.
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Non, mais cela viendra. il n'en est qu' tout me refuser. voil cinq ans que je n'ai pas acheté de chemises. hier, je lui montrais celles que j'ai ; elles sont usées, et si pleines de reprises, que j'ai honte de les porter. il les a regardées, les a tàtées, en disant qu'elles pouvaient parfaitement aller jusqu' l'année prochaine. je n'ai pas un centime moi ; il faut que je pleure pour une pièce de vingt sous. l'autre jour, j'ai dû emprunter deux sous rose pour acheter du fil. j'ai recousu mes gants, qui s'ouvraient de tous les côtés. et elle racontait vingt autres détails : les points qu'elle faisait elle-même ses bottines avec du fil poissé ; les rubans qu'elle lavait dans du thé, pour rafraîchir ses chapeaux ; l'encre qu'elle étalait sur les plis limés de son unique robe de soie, afin d'en cacher l'usure. mme rougon s'apitoyait, l'encourageait la révolte. mouret était un monstre. il poussait l'avarice, disait rose, jusqu' compter les poires du grenier et les morceaux de sucre des armoires, surveillant les conserves, mangeant lui-même les croûtes de pain de la veille. marthe souffrait surtout de ne pouvoir donner aux quêtes de saint-saturnin ; elle cachait des pièces de dix sous dans des morceaux de papier, qu'elle gardait précieusement pour les grand-messes des dimanches. maintenant, quand les dames patronnesses de l'oeuvre de la vierge offraient quelque cadeau la cathédrale, un saint ciboire, une croix d'argent, une bannière, elle était toute honteuse ; elle les évitait, feignant d'ignorer leur projet. ces dames la plaignaient beaucoup. elle aurait volé son mari, si elle avait trouvé la clef sur le secrétaire, tant le besoin d'orner cette église qu'elle aimait la torturait. une jalousie de femme trompée la prenait aux entrailles, lorsque l'abbé faujas se servait d'un calice donné par mme de condamin ; tandis que, les jours où il disait la messe sur la nappe d'autel qu'elle avait brodée, elle éprouvait une joie profonde, priant avec des frissons, comme si quelque chose d'elle-même se trouvait sous les mains élargies du prêtre. elle aurait voulu qu'une chapelle tout entière - 224.

D'autres attentes demeurent tenaces : new york res te un foyer culturel, intellectuel et démocrate. et un nombre important de ses habitants adhèrent aux positions politiques défendues par le go u ement français ces deux dernières années. dans ce contexte, act french peut apparaître la fois comme une provocation et une ouverture. d'un côté, le pari semble risqué ; il est impossible d'anticiper la réception locale et la potentielle portée d'un pareil événement. mais de l'autre, la curiosité d'une série de gens issus des milieux culturels new-yorkais, particulièrement sensibles aux idées développées en france, est immense. de sorte que la nouvelle donne po u rrait bien inciter un public, qu'on ne voit pas nécessairement fréquenter les lieux théàtraux, se déplacer pour découvrir des spectacles qui refléteront ces idées. autrement dit, la situation actuelle génère auprès d'une frange de la population un intérêt inédit pour le théàtre en provenance de france. dans cette perspective, il n'est pas anodin que l'afaa envoie aujourd'hui du théàtre new york : le théàtre utilise les mots, imparable matériau penser ! et les artistes ont cet avantage de pouvoir faire passer des réflexions qui, si elles étaient formulées dans un cadre strictement politique, seraient beaucoup plus difficiles accepter. dialogue art i stique seront prog rammés durant le fes t i val, outre les nouvel l es es étiques évoquées plus haut, des auteurs qui n'ont quasiment jamais été joués aux États-unis et des productions américaines de textes.
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